곽재식 얼어붙은 이야기
구병모 채빙
남유하 얼음을 씹다
박문영 귓속의 세입자
연여름 차가운 파수꾼
천선란 운조를 위한
심완선 크리틱critic
―미지가 사라진 자리에는 인간만이
저자소개
저자 : 곽재식
2006년 MBC에서 단편소설 「토끼의 아리아」가 영상화되며 작품 활동을 시작했다. 소설집 『당신과 꼭 결혼하고 싶습니다』 『빵 좋아하는 악당들의 행성』, 장편소설 『신라 공주 해적전』, 창작 동화 『고래 233마리』 등이 있다. 숭실사이버대 환경안전공학과 교수로 재직 중이다.
저자 : 구병모
2008년 『위저드 베이커리』로 작품 활동을 시작했다. 소설집 『고의는 아니지만』 『그것이 나만은 아니기를』 『단 하나의 문장』, 장편소설 『한 스푼의 시간』 『네 이웃의 식탁』 『상아의 문으로』 등이 있다. 오늘의작가상, 김유정문학상 등을 수상했다.
저자 : 남유하
2018년 「미래의 여자」로 제5회 과학소재 장르문학 단편소설 공모전 우수상을, 「푸른 머리카락」으로 제5회 한낙원과학소설상을 수상하며 작품 활동을 시작했다. 소설집 『다이웰 주식회사』 『양꼬치의 기쁨』 『부디 너희 세상에도』, 창작 동화집 『나무가 된 아이』 등이 있다.
저자 : 박문영
2013년 「파경」이 제1회 큐빅노트 단편소설 공모전에 당선되며 작품 활동을 시작했다. 중편소설 『사마귀의 나라』, 장편소설 『지상의 여자들』 『주마등 임종 연구소』 『세 개의 밤』 『허니비』 등이 있다. 2015년 SF어워드 중·단편소설 대상, 2019년 SF어워드 장편소설 우수상을 수상했다.
저자 : 연여름
2021년 「리시안셔스」로 SF어워드 중·단편소설 우수상, 「복도에서 기다릴 테니까」로 제8회 한낙원과학소설상을 수상하며 작품 활동을 시작했다. 소설집 『리시안셔스』, 장편소설 『스피드, 롤, 액션!』 등이 있다.
저자 : 천선란
2019년 ‘브릿G’에 『무너진 다리』를 발표하며 작품 활동을 시작했다. 소설집 『어떤 물질의 사랑』 『노랜드』, 중편소설 『랑과 나의 사막』, 장편소설 『무너진 다리』 『천 개의 파랑』 『밤에 찾아오는 구원자』 『나인』 등이 있다. 2019년 제4회 한국과학문학상 장편소설 대상, 2020년 SF어워드 장편소설 우수상을 수상했다.
〈SF 보다〉 시리즈 첫번째 책의 주제는 ‘얼음’이다. 음료에 들어 있는 아이스 큐브부터 비정형의 빙하까지, 현실 세계에서 자유로이 꼴을 달리하는 얼음은 문학의 세계에서도 다양한 모습으로 나타난다. 문학작품 속에서 얼음은 “낭만과 추억을 상징하기도 하지만, 동시에 낯섦과 공포, 미스터리와 언캐니를 의미하기도 한다”(문지혁). 이토록 무수한 이야깃거리를 품은 매력적인 테마가 『SF 보다―Vol 1. 얼음』에서 각양각색의 상상력을 지닌 여섯 작가와 만난다.
물과 달리 얼음에 붙잡히면 흐르지 못한다. 얼음은 물질을, 생명을, 시간을 멈춘다. 영구동토의 만년빙에는 먼 과거의 대기 구성 정보가 보존되어 있다. 때로는 고대인의 시신이, 미지의 바이러스가, 외계의 괴물이 들어 있다.
―심완선, 크리틱 「미지가 사라진 자리에는 인간만이」 부분
한국문학의 좌표계에서 유의미한 위치를 점하고 있는 걸출한 작가들이 『SF 보다―Vol 1. 얼음』에 총출동했다. 번뜩이는 발상을 토대로 꾸준하게 작품을 발표하고 있는 곽재식부터 정교한 필력으로 폭넓은 팬층을 확보하고 있는 구병모, 여러 장르를 오가며 유연한 작품 세계를 구축하고 있는 남유하, SF어워드에서 두 차례 수상하며 날카로운 통찰력을 인정받은 박문영, 제8회 한낙원과학소설상 등을 수상하며 특유의 섬세한 감각을 펼쳐 보인 연여름, 『천 개의 파랑』을 통해 ‘한국문학의 미래가 될 젊은 작가’(예스24)로 자리매김한 천선란까지. 여기에 독자의 사고를 너르게 확장해줄 하이퍼-링크와 크리틱이 시작과 끝에 자리하여 풍성함을 더한다.
『SF 보다―Vol 1. 얼음』에는 “눈앞의 얼음을, 혹은 눈앞에 없는 얼음을, 골똘히 바라보고, 관찰하고, 상상”(문지혁)한 여섯 이야기가 담겨 있다. ‘무언가를 붙잡는다’는 얼음의 특징처럼, 『SF 보다―Vol 1. 얼음』의 이야기 속 얼음들은 비현실을 부유하는 ‘사변적 즐거움speculative fun’을 붙잡아 현실 공간에 데려다 놓는다. 또한 이 얼음들은 독자의 시선 역시 매혹적으로 붙들며, 그 시선 너머로 찬란하게 반짝이는 가능성을 보여준다.
곽재식 「얼어붙은 이야기」
“나는 내가 누구인지 알고, 이게 다 무슨 짓인지도 정확히 안다.”
「얼어붙은 이야기」는 제목대로 ‘얼어붙어 있는’ 소설이다. 이야기는 “이미 다 꽁꽁 얼어붙어 움직이지 못하는 명태나 오징어처럼 고정”된 채 진행되고, ‘나’는 “거기에 맞춰 따라가면서 그대로 그 모든 사연을 밝”힐 뿐이다. 그러나 “아이스크림 회사 일”에 대해 털어놓는 ‘나’의 서술을 좇아가는 독자의 마음만큼은 속절없이 흔들리게 되리라.
구병모 「채빙」
“나에게 손이 있다면, 마지막일 게 틀림없는,
그가 나를 향해 간절하게 뻗어 올리는 저 손을 마주 잡아줄 텐데.”
‘나’는 ‘사한司寒’으로도 ‘현명玄冥’으로도 ‘생존자’로도 불리지만, 이 중 그 어느 것도 진짜 이름은 아니다. 이름을 모른다는 것은 곧 자기 자신을 모른다는 것. 그런 ‘나’를 “자신의 안전과 영화를 위탁하려는” 목적 없이 호명하는 한 사람이 있다. 그저 ‘당신’이라고, 존재 자체를 불러내는 그 목소리만이 ‘나’로 하여금 스스로를 감각하게 한다. 얼음장 같은 ‘나’의 나날에 흔적을 남길 수 있는 채빙꾼은 오로지 ‘얼음새꽃’ 하나다.
남유하 「얼음을 씹다」
“죽은 자를 먹는 것은 인류가 살아남기 위해 정한 규칙이다.
다만 나는, 그것을 따르고 싶지 않다.”
혹한이 이어지는 세상에서 고인의 시신은 내장이 빼내진 채로 덕장에 매달렸다가 장의사에 의해 발골 포장되어 유가족의 배 속으로 들어간다. 그리고 ‘유리아’는 이 규범을 어기고 죽은 딸아이의 육신을 온존하려 한다. 유리아가 견딜 수 없는 것은 역겨움일까 죄책감일까. 그리고 이러한 ‘저항’의 태도는 언제까지 지탱될 수 있을까.
박문영 「귓속의 세입자」
“해빈은 재언의 말을, 그 말을 꺼냈을 때 재언의 옆모습을 떠올렸다.
조금 절실했나. 조금 쓸쓸했나.”
“진드기를 이기는 최선의 방법은 진드기에 물리지 않는 것”이지만, 사람 사이의 지긋지긋함을 이기는 최선의 방법이 고립은 아닐 것이다. 시끄럽고 뜨겁고 성가실지언정 사람은 사람과 어울려야 살아갈 수 있고, “조화와 균형”을 맞추고 싶어 하면서도 “주변을 다 더럽히고 망치는 게 인간”이다. 「귓속의 세입자」는 이 ‘모순’에 대한 소설이다.
연여름 「차가운 파수꾼」
“친구란 그런 것일지도 모른다.
각자 제 안위만 지키기 급급한 때 예민한 관찰력을 기울이게 하는.”
「차가운 파수꾼」의 ‘노이’와 ‘이제트’는 틀림없는 ‘친구’ 관계다. “친구라고 부를 용기가 없”다는 그 마음마저 우정이기 때문이다. 누군가에게 마음을 쓰고 살피는 일이란 결국 누군가를 지키는 일이므로, 그들은 각자가 서로의 파수꾼이기도 하다. 파수꾼의 우정은 “타는 듯 쓰라리”는 더위도 “몸이 안 남아날” 추위도 꺾을 수 없다.
소설 속에서 “죽음의 감각”은 ‘운조’의 손에는 물론 삶 전반에도 스며 있다. 몸통이 투명한 ‘로타’를 만나기 전, “방향을 마음껏 틀어도 될 정도로 단단한 안전망”이 없는 운조의 일상은 마치 지겨운 숙명 같았다. 그렇기에 이제 운조는 로타의 곁을 떠나서는 살 수 없다. “진짜 세상을 본 이상 이곳에서 생의 감각을 찾긴 힘들” 테니까.
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