제1장
제2장
제3장
제4장
제5장
주
해설 - 삶의 문학으로의 승화: 불멸의 꿈꾸기
판본 소개
블라디미르 나보코프 연보

저자 : 블라디미르 나보코프
1899년 아버지 블라디미르 드미트리예비치 나보코프와 어머니 옐레나 이바노브나 사이에서 태어났다. 외가와 친가 모두 명망 있고 부유한 가문으로 영어, 러시아어, 프랑스어는 물론 테니스, 회화, 승마, 복싱 등을 배우며 최상의 가정교육을 받았다. 1916년 첫 시선집인 『시집』을 페테르부르크에서 자비로 출간했다. 1917년 혁명이 일어나자 가족들과 함께 크림 지방으로 이주한다. 이후 1919년 볼셰비키가 크림 지방에까지 다가오자 나보코프 가족은 영국 런던으로 다시 이주했다가 독일의 베를린으로 옮긴다. 1922년 나보코프의 아버지가 극우파 러시아인의 총에 맞아 살해되었으며 그해 6월 케임브리지 대학을 졸업한 나보코프는 외국어, 테니스 강습 등으로 가족의 생계를 유지하기 시작한다. 1923년 시집 『송이』와 『천상의 길』을 발간했으며 1924년에는 5막 희곡인 『모른 씨의 비극』을 완성한다. 1925년 베라 슬로님과 베를린에서 결혼했으며 1926년에는 첫 번째 장편 『마셴카』를 출간했다. 이후 『킹, 퀸, 잭』, 『루진의 방어』, 『공적』, 『카메라 옵스쿠라』 등을 발표한다. 1933년 장편 『재능』을 집필하기 시작했는데 5년 동안의 집필을 거쳐 1937년에 『현대의 수기』에 4장을 제외한 1, 2, 3, 5장을 연재한다. 이후 4장을 포함한 『재능』의 무삭제본은 1952년에 이르러서야 뉴욕의 체호프 출판사에서 출간된다. 1940년 나보코프는 가족들을 데리고 미국으로 이주한다. 1955년에는 나보코프의 대표작 가운데 하나인 『롤리타』가 출간되었으며 이 작품을 통해 경제적 여유를 지니게 되면서 교수직을 접고 본격적으로 집필에 전념한다. 1960년 나보코프는 미국을 떠나 스위스로 옮긴다. 이후
『창백한 불꽃』, 『말하라, 기억이여』, 『나보코프의 4중주』, 『투명한 물체들』 등을 출간하며 왕성한 집필 활동을 이어 간다. 1974년 『어릿광대를 보라!』를 발표한 이후 마지막 장편인 『오리지널 오브 로라』의 집필을 시작했지만 결국 미완으로 남았다. 1977년 스위스 로잔에서 서거한 나보코프는 생전에 인시류 전문가로도 유명했다.

역자 : 박소연
서울대학교 노어노문학과와 동 대학원을 졸업하고 러시아 모스크바국립대학에서 F. 튜체프의 약강4보격 리듬 연구로 박사 학위를 받았다. 현재 서울대학교 인문학연구원에서 연구원으로 재직 중이다. 주요 논문으로는 「語間境界( словораздел)에 의한 리듬 연구: Ф. И. Тютчев의 약강4보격을 중심으로」, 「네끄라소프의 5보강약격에서의 운율과 의미의 상호관계: ‘Семантический ореол’ 개념의 검증과 확립」 등이 있다.

과거와 현재, 미래가 공존하고 풍요로운 기억과
상상이 가득한 미로 같은 유희의 작품

나보코프 스스로 자신의 작품들 중에서 가장 좋아하는 최고의 러시아어 소설로 손꼽은 『재능』은 그만큼 작가의 전작 중에서 특별한 위치를 차지한다. 이 작품은 나보코프를 작가로 성장시킨 러시아 문학에 대한 감사의 마음이 담긴 소설이자 자신의 정신과 영혼의 뿌리가 된 어린 시절의 추억을 선사한, 돌아갈 수 없는 조국 러시아에 대한 절절한 연서이기도 하다. 『재능』은 특히 구상에서 완성까지 5년(1933~1937년)이라는 집필 시간이 걸렸는데 이는 그의 전 작품 중에서 최장 기간이 소요된 것이다. 나보코프는 『재능』을 집필하면서 시인 호다세비치에게, “『절망』 이후 지금 제가 쓰고 있는 소설은 끔찍하게 힘든 작품입니다”라고 밝히기도 했다. 그런 토로가 이해될 만큼 이 작품에는 다수의 문학적 인용과 문화·역사적 인유뿐만 아니라 정치, 철학, 미술, 자연과학 등에 이르는 나보코프의 방대한 백과사전적 지식이 녹아 있다. 또한 나보코프의 탐미주의자이자 유미주의자로서 면모가 유감없이 발휘된 다양한 소설 구성 기법들, 기만과 속임수로 점철된 소설 구성 원칙, 심지어 한 문장 안에서 일어나는 시제와 시점의 예기치 않은 변화, 현실과 상상의 복잡한 교차, 객관적 묘사와 내적 독백의 융합, 작가와 타인의 목소리 결합 등, 복잡한 서사 구조를 갖춘 작품이다. 거기에 다양한 유형의 언어유희가 한몫 거든다. 상충되는 형용어구의 병치로 인한 의미의 모호성, 산문 안에 녹아 있는 시의 운율과 리듬, 한마디로 소설 작법을 총망라한 교과서라 할 수 있다.
이 작품은 소설 속 주인공인 표도르 고두노프 체르딘체프의 삶을 다루고 있다. 소설의 사건은 상호 연관된 다층 차원에서 전개된다. 가장 기본적인 차원은 표도르의 일상생활이다. 여기에는 망명 문인으로서의 삶이 녹아 있다. 표도르는 베를린 거리와 공원을 산책하고 동료 망명 문인들과 교류하는 한편, 현지 독일인들과의 괴리로 힘들어 하기도 한다. 여기에 중요한 사건으로서 운명의 연인 지나 메르츠와의 만남과 사랑, 체르니솁스키라는 성을 가진 러시아인 부부와의 우정이 묘사된다. 아울러 소설의 시간에 선행하는 사건들이 과거로의 회고를 통해 제시된다. 과거는 표도르에게 혁명 이전 러시아에서의 행복했던 어린 시절, 유명한 탐험가로 혁명 시기에 행방불명된 아버지를 찾아 떠나는 여행이다.
그다음 차원은 표도르 고두노프 체르딘체프가 작가로서 성숙해지는 여정과 관계된다. 여기에는 그가 어린 시절에 쓴 시집, 젊은 데카당 시인 야샤 체르니솁스키의 극적인 자살에 관한 단편, 미완성으로 끝난 아버지에 대한 전기, 마지막으로 그의 첫 번째 작품인 ？체르니솁스키의 생애？의 사전 연구, 출판, 뒤이은 비평이 포함된다. 표도르가 쓴 텍스트는 『재능』 전체의 3분의 1 이상을 차지하며 텍스트 안의 텍스트로 삽입되어 있다. 이 삽입 텍스트들은 개인적 편지와 서정시에서 회고록과 문학 전기에 이르기까지 다양한 장르를 포괄할 뿐만 아니라 창조 과정의 전 단계를 제시하고 있다.
이처럼 『재능』은 온갖 문학 장르들을 실험하고 실제 사실과 상상이 혼재되어 있다. 동시에 독자에게 미로와도 같고 체스 게임과도 같은 유희적인 작품을 선물한다.


불멸을 꿈꾸는 재능에 관한 모든 것

『재능』에서는 19세기 거의 모든 러시아 작가들이 다뤄지고 있다. 주인공은 콘체예프와의 토론에서 곤차로프, 피셈스키, 레스코프, 톨스토이, 푸시킨, 체홉, 고골, 투르게네프, 도스토옙스키와 랭보에 이르기까지 여러 작가들을 거론하며 이야기한다. 작가들과 인용문들은 그야말로 휙휙 지나가고, 각 인용문이 끝나면 언급된 작가들에 관해서 주인공과 콘체예프가 서로의 의견을 제시한다. 하지만 서사는 너무 모호해서 논지가 명징하게 드러나지 않고 콘체예프의 발언과 표도르의 발언이 거의 구별되지 않은 채 대화가 진행된다. 이것은 나중에 밝혀지듯이 주인공의 상상 속에서 이루어진 대화이기 때문이다. 이처럼 『재능』에는 실재와 환상, 나보코프 본인의 문장과 다른 작가들의 문장 인용과 패러디 등이 뒤섞여 있다.
작품 속에서 보이는 아버지와 아들의 관계도 의미심장하다. 나비를 수집하러 머나먼 동쪽, 이국의 땅으로 떠난 주인공의 아버지와 작가로서 자신만의 글을 찾기 위해 지적 여정을 펼치고 있는 아들의 여정은 일견 닮은 데가 있다. 아버지가 아직까지 발견되지 않은 나비들을 수집하러 돌아다니는 것처럼 아들 역시 새로운 글, 새로운 문장을 찾아 돌아다닌다. 그러한 와중에서 나보코프가 펼쳐 보이는 문장들은 하나하나가 모두 한 마리의 아름다운 나비처럼 화려하게 빛난다. 특히 나보코프의 뛰어난 묘사는 독자들에게 생생한 이미지를 제공한다.
또한 이 작품은 나보코프의 전체 저작 중에서 가장 시사성 있는 소설로 평가받는다. 소설 속에는 러시아 망명 문단의 좁은 세계 안에서 논쟁의 중심이 되었던 사건, 사상, 핵심적 이슈 등이 은닉된 채 다루어지고 있다. 이 때문에 동시대인들은 『재능』을 풍자적인 실화소설로 간주하기도 했다. 소설을 읽다 보면 여러 사건들 안에 다양한 망명 문인들의 모습을 찾아볼 수 있다. 실제 『재능』이 출간되었을 당시 망명 문인들 사이에서는 소설 속 등장인물들의 실제 모델을 쉽게 눈치채기도 했다. 그만큼 저자 자신에 근접해 있던 소설 가운데 하나가 바로 이 『재능』이다.